在辽博三楼的20号展厅前，我排了约莫一个幼时的队，只为看一眼那幅传说中的宋徽宗赵佶摹盛唐张萱的《虢国夫人游春图》真容。长长的行列里，没有人抱怨，没有人喧闹，只有一种近乎朝圣的虔诚在空气中静静流淌。在这个快节拍的时期，竟还有这么多人愿意为了一千多年前的笔墨，在静静期待。

灯光柔和地洒在展柜上，似乎为这幅传世名画披上了一层神秘而梦幻的色彩。当我的眼光终于落在那卷《虢国夫人游春图》上时，周遭的所佑转—行列的拥挤、人群的低语、甚至是我自己的呼吸——都在那一瞬间褪去了。

面前，是天宝年间的某一个春日。

八骑九人，从盛唐的烟尘中缓缓行来，就这么与我咫尺相隔。没有布景，没有花木，甚至连一丝春天的泥土都没有画，可我却明显看见了——看见长安城表的曲江池畔，杨柳正抽出嫩黄的芽，风里飘着若有若无的花香，阳光暖洋洋地洒在那些华丽的衣袍上；腥说慕挪绞悄茄峥，那样从容，似乎他们不是要去哪里，而是在享受着一场没有终点的春日缓步。

我的眼光从右边起头，一寸一寸地移动。最前面的是一匹浅黄色骏马，那马的鬃毛被建剪成三瓣花朵的状态，那是唐代最为尊贵的“三花马”装璜，顿时的人身着圆领袍衫，头戴幞头，腰系革带，英气勃勃——那是女着男装的时尚，盛唐女子特有的自负与洒脱。她的身后右侧，是一位骑菊花青马的少女，乌黑的头发梳成两个长长的发髻，身着胭脂红窄袖衫，下配红白锦裙，青春洋溢。少女左后方，一位中年从监乘黑马随行，白衣衫与玄色骏马形成鲜明对比。这三骑疏朗有致，如同乐曲的序章，将观者的视线缓缓引向画卷的热潮。

紧接着是画卷的主题——两骑并行，雍容华贵。左侧一骑，是千百年来无数人苦苦寻觅的虢国夫人吧？她身着淡青色窄袖上襦，肩披白色花巾，下着一条描金团花的胭脂红长裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫之上。她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂，姿势从容自在。最引人瞩主张是她的脸庞——丰润如玉，端倪如画，却未施脂粉，维持着正本的面目这正是那个“却嫌脂粉污色彩，淡扫蛾眉朝至尊”的自负女子，素面朝天，却光线四射。与她并辔而行的，是秦国夫人——杨贵妃的姐姐吧？她的装束与虢国夫人相仿，只是衣裙色彩分歧。她侧身面向虢国夫人，嘴唇微启，似在诉说些什么，神气亲切。而他们两人并骑的两匹骏马，雄健肥硕，马鞍上金缕银丝精密绣织，华贵逼人。

画卷的最后，是三骑横列的后卫吧？居中的是一位年长的侍姆，她神气矜持而审慎，右手轻轻护着鞍前的幼女孩那女孩约莫四五岁，左手把着鞍桥，安详地端坐，好奇地张望着春日的景致。侍姆右侧，是一位中年从监，装束与前导的从监一样；左侧是一位红衣少女，衣饰与第二骑的少女类似乎。这三骑作为尾声，稳稳地收束了整幅画卷，如同乐章最后的和声，圆满而齐全整幅画卷。

九人八骑，疏密有致，参差天然。前疏后紧，三人一组，形成一种富有节拍感的构图；也换凰坎季，没有青草绿树，没有春花春水，却通过人物轻薄的春衫、从容的神志、马匹轻快的措施，让人明显感触到那暖阳微风、鸟语花香的春日气味。正如杜甫《丽人杏追中所写：“绣罗衣裳照暮春”，这满纸的华服与从容，就是春天自身。一千多年后的今天，诗还在，画还在，那些已经鲜活的性命，就这么穿越了时光，与我们相遇。

然而，这幅画最耐人寻味的，就是那个千古谜题——九人之中，到底哪位是主角虢国夫人？是那位红衣的丽人吗？她的确处在行列最主题的地位，姿势也最为雍容？赡俏宦桃抡，眉宇间却透着一股说不出的威仪；褂行辛星岸四俏荒凶胺装的骑者，眼神里明显有一种分歧于旁人的气宇——那是发号施令惯了的人才会有的神气。这个谜，困扰了多人一千多年，也将持续困扰下去；腥瞬挥，只以千年不变的姿势，与每一个立足的人对视。她们不在乎答案，在乎的是那个永恒的春天——那个属于盛唐的、再也回不去的春天。

我的眼光又一次落在一位仕女的裙角上。那里，有一路细细的裂缝，是千年岁月的印记。透过它，我似乎看见了无数双手抚摸过这卷画轴——宋徽宗的宫廷画师、元代的珍藏家、清宫的内府官员、战乱中；に奈奈锕ぷ髡摺恳宦泛奂，都是一个故事，都是一次性命的传递。这一刻，我忽然领略了列队时的那种“朝圣”表情。我们来这里，不只为了看一幅画，更是为了一次穿越千年的相见；械乃，活在她们的春天里；画表的我们，活在今年会jnh冬日里？稍谡獾乒庀，在这展柜前，功夫隐没了，界限吞吐了。我们共同占有的，是那份对美的神驰，对春天的依恋，对从容生涯的巴望。

“观画一分钟，暖心又从容”我的耳边传来工作人员轻轻的督促声，是啊，在这艺术的殿堂里，走走停停，皆是景致，我轻轻前行，又一位观多站到了我身旁，我们似乎是汗青的接力者，在这艺术的海洋中持续探寻着未知的奥秘。

带着一丝未能勘破答案的怅然与不舍，我转身走向其他展厅，去赴另一场诗画之约。